개인적으로 편집 개그를 즉흥적

파워볼 대여 개인적으로 편집 위대한 독재자 와 대화 영화를 만들기 시작하기 전까지 채플린은 완성된 대본으로 촬영한 적이 없습니다. 그의 초
기 영화 중 많은 부분이 “찰리가 헬스 스파에 들어감” 또는 “찰리가 전당포에서 일한다”와 같은 모호한 전제로 시
작되었습니다. 그런 다음 그는 세트를 구성하고 주식 회사와 협력하여 개그를 즉흥적으로 만들고 이를 사용하여 “비즈니
스”를 수행했으며 거의 ​​항상 아이디어를 영화에 적용했습니다. 아이디어가 수용되고 폐기됨에 따라 내러티브 구조가 나
타나며 종종 Chaplin이 그렇지 않으면 이야기와 모순될 수 있는 이미 완료된 장면을 다시 촬영해야 했습니다.
파리 의 여인 중에서이후 채플린은 준비된 플롯으로 촬영 과정을 시작 했지만 로빈슨은 모던 타임즈 까지의 모든 영
화 가 “스토리가 최종 형태를 갖기 전에 많은 변형과 순열을 거쳤다”고 기록합니다.

개인적으로 편집

이러한 방식으로 영화를 제작한다는 것은 채플린이 그 당시 거의 모든 영화 제작자보다 그의 그림을 완성하는 데
더 오래 걸렸다는 것을 의미했습니다. 아이디어 가 없으면 그는 영감이 돌아올 때를 대비하여 스튜디오를 준비하면
서 며칠 동안 계속될 수 있는 촬영을 자주 중단했습니다. 그 과정을 더 늦추는 것은 채플린의 엄격한 완벽주의였습
니다. 그의 친구 Ivor Montagu 에 따르면 “완벽한 것 외에는 아무것도 없을 것”이라고 영화 제작자에게 말
했습니다. 그가 개인적으로 자신의 영화에 자금을 지원했기 때문에 채플린은 이 목표를 위해 자유롭게 노력하고 그
가 원하는 만큼 많은 테이크를 촬영할 수 있었습니다 . 그 수는 종종 과도했습니다. 예를 들어 테이크 인이 끝
날 때마다 53개 테이크가 발생했습니다.

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키드 . 이민자 를 위해 채플린은 40,000피트 길이의 20분짜리 단편
영화를 촬영했습니다. 이는 장편 영화로도 충분합니다.

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다른 어떤 영화 감독도 작품의 모든 면을 완전히 지배하고 모든 작업을 수행한 적이 없습니다. 그가 그렇게 할
수 있었다면 채플린은 모든 역할을 했을 것이고 (그의 아들 시드니가 유머러스하지만 지각적으로 관찰한 것처럼)
모든 의상을 꿰매었을 것입니다.

—  채플린 전기 작가 데이비드 로빈슨
채플린은 그의 작업 방식을 “광기의 정도에 이르는 순전한 인내”로 묘사하면서 그림 제작에 완전히 몰두할 것입
니다. 로빈슨은 채플린의 말년에도 그의 작업이 “모든 것과 다른 모든 사람보다 우선시되었다”고 기록합니다.
이야기 즉흥 연주와 끊임없는 완벽주의의 결합(수일의 노력과 수천 피트의 영화가 낭비되는 결과를 초래했으며 막
대한 비용을 들이게 됨)은 종종 채플린에게 부담이 되는 것으로 나타났습니다. .

채플린은 자신의 그림에 대해 완전한 통제권을 행사했으며, 그가 자신의 배우를 위해 다른 역할을 연기하고 그들
이 그를 정확히 모방할 것이라고 기대했습니다. 그는 그가 원하는 정확한 그림을 만들기 위해 많은 양의 푸티지
를 트롤링 하면서 모든 영화를 개인적으로 편집했습니다. 완전한 독립의 결과로, 그는 영화사가 앤드류 새리스
( Andrew Sarris ) 에 의해 최초의 감독 영화 제작자 중 한 명으로 확인되었습니다. 채플린은 특히
그의 오랜 촬영감독 인 롤랜드 토더로( Roland Totheroh ), 형 시드니 채플린(Sydney Chapl